色彩的调和一般有两层含义：一则是色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉悦、舒适好看的配色是调和的；二是色彩调和是配色美的一种手段。色彩的调和是 就色彩的对比而言的，没有对比也无所谓调和，两者即互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在 色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色需要加强对 比来进行调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调 整成一种和谐、统一的画面效果，这就是色彩调和。
下面从几个方面来论述色彩调和的方法。
一、同一调和
当两个或两个以上的色彩对比效果非常尖锐刺激的时候，将一种颜料混入各色中去增加各色的同一因素，改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的一致性的因素越多调和感越强。
例如，当两色面积相等，而且成为补色时，红与绿、黄与紫、蓝与橙等，由于强烈的对比刺激而不和谐。但如果彼此双方都调上灰色，都有了灰色的色素，由于有了 同一的因素，从而削弱了对比度，使强烈的对比的画面得到缓和，鲜艳的红色和绿色变成了灰红、灰绿，从视觉上得到了调和。
同一调和包括：
1、 混入同一白色调和。
2、 混入同一黑色调和。
3、 混入同一灰色调和。
4、 混入同一原色调和。
5、 混入同一间色、复色调和。
6、 互混调和
7、 点缀色同一调和
在对比的色彩双方，互相点缀对方的色彩，其效果是使有差别的各色增加了同一的因素，使互相排斥的色彩多了一个互相联系的成分，其远效果则与同时混入同一色的效果近似，其区别则是互混调和，是一种颜料地直接混合，点缀调和是一种视觉的空间混合。
8、 连贯同一色调和
当画面中使用的色彩过分强烈或色彩含混不清时，运用中性色黑、白、灰、金、银或同一色线，把形象的各个色域进行勾勒，使之既相互贯联又相互隔离，而达到统 一调和。如荷兰画家皮埃特·蒙德里安（1872-1944）的作品《构图1928》，就是利用黑色的分割线而使多彩的画面达到和谐而明朗清晰。连贯色可以 是很窄的线，也可以是较宽的色线，可以是同一色线，也可以是同一色组。同一连贯使用的面积越多，线越宽，其效果越调和。总之，在使用中要根据作品的内容要 求而灵活运用。
9、 同色相的调和
同色相的调和即是在色相环中60。角之内的色彩调和，由于它们组织起来的色彩，色相差别不大，因此非常调和。应当注意的是作同色相的调和，主色与副色的划分不很重要，应重视的是彩度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉。
10、同明度的调和
同明度调和即在孟塞尔色立体上同一水平上的色彩调和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得含蓄、丰富、高雅的色彩调和效果。 如高短调、中短调、低短调等。在配色时应注意的是色相、彩度不应过分接近而引起模糊之感，色相差也不应过大，因色彩对比太强而引起不调和感。
11、同彩度的调和
同彩度的调和包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。同彩度的配色效果一般能取得较好的配色效果，但应值得注意的是有时同低彩度的配色出现闷、灰、粉气之 感，这时应提高某一色或某一色组的色彩彩度，以增加彩度对比。有时同高彩度的配色又出现刺激、不和谐之感，这时又要降低某一个或某一组的色彩彩度，以增加 调和感。可以说，彩度的变化是色彩调和的最常用和最重要的方法。
二、 近似调和
所谓近似，就是差别很小，同一成分很多，双方很接近很相似。选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的同一性，使色彩间的差别很小，避免与削 弱对比感觉，取得或增强色彩调和的基本方法，称近似调和法。调和并非绝对同一，必须保留差别。近似是增强不带尖锐刺激的调和的重要方法。
近似调和包括以下几个部分：1、非彩色明度近似调和，指黑、白、灰等色组成的高短调、中短调、低短调，其调和感最强。2、同色相又同彩度的明度近似调和。 色调因色相而异，又因彩度而异，调和感强而变化又极为丰富。如红色中短调、绿色中短调、黄色高短调、蓝色低短调、紫色低短调。3、同色相又同明度的彩度近 似调和。用同种色相所组织的鲜色调、含灰调、灰色调都是调和的色调，所组织的色调，还可以因色相而异，也是调和感较强、变化又极为丰富的调和的色调。4、 同彩度又同明度的色相近似调和。在色相环中，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相的近似调和。它包含高调、中调、低调的色相近似，鲜色调、含灰调和灰色调的 色相近似等许许多多地同彩度又同明度的色相近似调和。5、同色相的彩度与明度近似调和属于一种性质相同、其余两种性质接近的调和，这种调和还有同彩度明度 的与色相近似，同明度的色相与彩度近似等。用这些方法均可组织色相、明度、彩度等变化很多的近似调和。6、色相、明度、彩度都近似的调和。此种调和方法是 近似调和色调中效果最丰富，调和感最强的组色方法。
总结近似调和法的各种形式得到：在孟塞尔表色体系中，凡在色立体上相距只有二、三个阶段的色彩组合，不管明度、色相、彩度还是白量、黑量、色量的近似，都能得到调和感很强的近似调和，相距阶段愈少，调和程度逾高。
三、 秩序的调和
把不同明度、色相、彩度的色彩组织起来，形成渐变的、有条理的、或等差的有韵律的画面效果，使原本强烈对比、刺激的色彩关系因此而变得调和。使本来杂乱无章的、自由散漫的色彩由此变得有条理、有秩序从而达到统一调和。这种方法就叫秩序调和。
秩序调和在生活中也经常体现出来，如在家中或教室里，虽说有时房间窄小很拥挤，但由于整理得有条理和教室的桌椅一排排，一行行，排列得很整齐，因此都能得 到调和的效果。再如雨后的彩虹，它是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫色彩渐变排列组合而成的，非常美丽，也非常调和。由此可见，“调和等于秩序”是有道理 的。美国色彩学家孟塞尔也曾强调并指出“色彩间的关系与秩序”是构成调和的基础。因此在孟氏的色彩体系中，凡是在色立体上作有规律的线条所组合的色彩，都 能构成秩序调和。
四、 面积的调和
面积调和与色彩三属性无关，它不包含色彩本身色素的变化，而是通过面积的增大或减少，来达到调和。如当一对强烈的对比色出现时，双方面积越小，越调和。双方面积悬殊越大，调和感越强。
面积的调和与彩度的调和有相似之外。面积对比的加强，实际上是在增加一个色素的份量的同时而减少了另一个色素的份量，从而起到了对色彩的调和作用。事实也 证明，尽管色差大的强对比也会因面积的处理而呈现弱对比效果，给人以调和之感。面积的调和是任何色彩设计作品都遇到而且必须考虑的问题，也是色彩调和的一 个较为重要的方法。
参考书目：
1、（日）朝仓直已．艺术·设计的色彩构成[M]．北京：中国计划出版社，2000
2、陈琏年．色彩设计[M]．重庆：西南师范大学出版社，2001
3、吴士元．色彩构成[M]．哈尔滨：黑龙江美术出版社，1991
4、（瑞士）约翰内斯·伊顿．色彩艺术[M]．上海：上海美术出版社，1985
1、（日）朝仓直已．艺术·设计的色彩构成[M]．北京：中国计划出版社，2000
2、陈琏年．色彩设计[M]．重庆：西南师范大学出版社，2001
3、吴士元．色彩构成[M]．哈尔滨：黑龙江美术出版社，1991
4、（瑞士）约翰内斯·伊顿．色彩艺术[M]．上海：上海美术出版社，1985
