原文链接：http://cgworld.jp/interview/201607-bandainamco.html
因开发了【偶像大师】，【铁拳】，【XX传说】系列等各种游戏而被广为人知的万代南梦宫工作室（BNS）。这里的3次连载是对游戏开发中动画制作的工作室流派的介绍
20年以上经验来支持的动作捕捉的技术
连载的1回是对BNS的石田直秋氏和佐俣康喜氏的动作捕捉动作做流派上的采访。两人是在同一个学校学习3DCG的程序，2001年时加入了南梦宫（后来合并的BNS）。然后就开发负责动作捕捉的工作，石田氏回忆到“1995年设立的第1代捕捉工作室在横浜市的仲町台，第2代工作室在鮫洲，2013年时设置了24台VICON MX40，偶像大师的舞蹈，格斗游戏的动作等，对应了各种的案件”。
然后，2013年9月到现在是转移到了汐留，也就是现在的被命名为BNS动作捕捉汐留工作室，宽度有12x8m高度4.8米，设置了40台VICON T160。相机的分辨率是1600万像素，120fps非常高的配置，可以对更大范围更小的标记进行精密的捕捉。“宽阔的范围是捕捉舞蹈所需的，必要的高精度可以对应动作。另外最大可以捕捉9个人的动作，满足的这些条件，对我们公司来说是必须要的”， 负责汐留工作室设计的佐俣氏解说到。
BNS的动作捕捉团队，由包含石田氏和佐俣氏的7人组成，通常还是在公司里工作，在收入和彩排时才有2~3个负责者进入工作室。“我们的工作，不光动作捕捉的收录，还要负责相关人员的商讨，捕捉数据的后期处理，新技术，方法和工具的研究开发”（石田氏）。佐俣氏提到，为了更加高效率，短时间获取高精度的数据，需要和各种游戏和影像议案的导演和动画师讨论，了解必要的内容，寻求所有的对应策略。归功于这20年以上的工作，积累了很多的技术经验。接下来也会介绍很多这里的知识和见解。
（上图）是汐留工作室的动作捕捉区域全景。可以9个人同时捕捉，面部捕捉，表演捕捉，手指捕捉等，以全部需要对应的功能为前提来设计。“低位置的演员的收录上，设置了很多的Tilt相机（下图），如果只设置高出相机的话，例如下垂手臂握拳的情况，手指的标记数据就会有缺损。必须要这样，注意把标记的遮蔽尽量减小的来设计”（佐俣氏）
＜Topic１＞表演捕捉也正式的加入
BNS，是在【ACE COMBAT6 解放之战火】（2007）制作的初期正式的加入了面部捕捉的。当时是在演员面部附加大量的标记，用光学方式来收录。然后经过了各种试行错误，成为了现在负荷更低，收入更高精度的图像识别的捕捉。在1年前，通过身体光学的捕捉以及面部图像识别的捕捉同时进行，正式加入了表演捕捉功能。
重视口型同步的游戏，角色的声优也要担当捕捉演员。但是专业的声优会以尽量不动嘴，麦克上也听不到呼吸声的来反复进行训练，所以也会有无法收录到自然表情的情况。“捕捉时，要一边观察演员嘴唇的运动，嘴张开的差异，一边给予必要的动作知识。优秀的动画师可以很可靠的看到这些”（石田氏）。
面部捕捉使用的是Faceware
BNS在身体和面部捕捉上加入了参考用的多个动画用相同的Timecode来收录的系统
※动作演员：芝井美香
身着Faceware的演员。用头部的相机来确认摄影的面部捕捉用动画。
照片左三角架设置的摄像机拍摄参考用的动画
※动作演员芝井美香
表演捕捉的收入。身体和面部数据可以相同的时机来收录。表现更加自然的运动和演技而受到动画师的好评。
※VRZONE 【脱出病棟Ω】 ©BANDAI NAMCO Entertainment Inc.
＜Topic２＞手指捕捉的迅速化＆高精度化
佐俣氏回顾到，BNS在鮫洲工作室时代也解决了手指的捕捉，反复进行了各种试行错误。【手指的标记不比身体上标记小的话，所以会妨碍演员的演技，另外要是太小的话收录会困难，而且也容易被遮挡】。在鮫洲工作室时代，为了设置约2屏幕的手指专用的捕捉空间，每次要收录就改变VICON MX40的设置场所。
不过转移到汐留工作室后，因为相机的性能和数量有飞跃性的提升。进入常设的捕捉区域也可以收录身体和手指了。而且，在2015年开发了可以把收录数据自动的输入到角色手指的工具群。“对应速度和精度也提升了，可以比以前更加爽快的捕捉手指。开发了工具后，BNS小组的各种游戏都使用手指捕捉”（佐俣氏）。
5个手指里，附加了标记的只有大拇指（照片里的RTHUM01），食指（RIDX02），小指（RPIN02）。剩下指头的移动上，是基于食指和小指的数据自动做插值。"增加标记数的话，会加大后处理的负荷，同时考虑精度和负荷，觉得现在的方法是最佳的选择"（佐俣氏）。
下面介绍手指捕捉的流程
1.为了可以取得演员的手指标记的可动区域的体操。2.把取得1的数据（除去噪声）输入到MotionBuilder，把可动区域归一化后，变化骨骼的旋转数据。相对约束是自动生成的。
3.用上面的工具，把2里的数据和角色的骨骼加入关联，骨骼的配置，命名规则等特殊情况，都一一对应。4.需要对可动区域做微调的情况使用右边的工具。
把调整后的可以导出，再赋予到其他的角色上。像画像里那样手指数不一样的角色也可以适用，是通用性高的工具组。
汐留工作室的动作捕捉流派
为了可以有效利用运动捕捉工作室，导演和动画师要关心哪些要点？按照汐留工作室的工作流，石田氏和佐俣氏做了解说。
＜STEP１＞磋商
参加商谈的，有导演，动画师以及动作捕捉员工之外，舞蹈项目的编舞，格斗项目的动作协调人也要参加。‘’要收录什么样的角色，什么样位置的运动，尽量共享具体的信息非常的重要”（石田氏）。
不光是角色的身体特征，成长和性格，所处的状况也要共享，可以更加正确的分配角色。事先准备的质量会很大的影响正式的进展，佐俣氏补充道“特别重要的是，制作记录收录内容和顺序的动作列表，这个不完备的话收录现场就会混乱”。
【传说系列】的故事场景的收录，一边参考故事板（左）一边按收录的顺序来商谈，并让动画师制作像右边那样的动画列表。“收录的间断在哪里，安排几个演员，有什么必须要整理的道具，制作收录当天的行动计划。因为使用捕捉数据的是动画师，动画列表也让动画师自己来准备是最正确的。当有不熟悉收录的动画师时，就一起来制作”（石田氏）。
©猪股睦美 ©藤島康介 ©BANDAI NAMCO Entertainment Inc.
＜STEP２＞分配角色
演员的角色分配，有动画师自己上的情况，也有动作捕捉小组来负责的情况。“我们在安排角色时，会请教有经验的人，来介绍可以信赖的演员和写协调者”（石田氏）。
例如格斗项目的捕捉，分配不是格斗技专业，但格斗技出色的演员可以很好的收录数据。“因为演员有很多的‘’潜力“，物理不可能的动作也可以依赖，能提出“这个可以用吊线来应对”的替代方案。但还是要依靠动画师的，全部都去做演员那么收录时间就会变长。想收录什么样的动作，能和自己的想象一样必须要多努力”（佐俣氏）。
＜STEP３＞彩排
分配角色完成后，就要向演员发送相关资料。然后，相关人员最好在一起进行排练，石田氏说到。“如果演员和导演方面的印象不一致的话，就要在收录现场进行试行错误”。这样的话，演员在正式表演前就会失去体力和集中力，无法进行很好的动作收录。
"例如舞蹈的彩排，在哪里抬起腿，传达给编舞和演员就可以了"（佐俣氏）。如果穿的是裙子，抬腿的角度就有界限。如果根据这个来编舞和练习的话，就可以节省后期的修正工作。
在汐留工作室的彩排，也有在其他场所进行的情况。
捕捉装备是完全定制的，准备了多套男性用，女性用的不同尺寸的。为了减轻演员脚步的负担，地板下铺了塑胶垫。
※女动作演员 芝井美香
因为演员太累就不能很好的收录动作，事先预估1天可以收录的动作量也是很重要的。动作量多的情况，也可以讨论增加演员。
※女动作演员 芝井美香
＜STEP４＞收录
收录当然，可以按照事先的准备和决定来实行是就是理想状况。“我们当天的工作有，器材的准备和操作，数据的检查，与相关人员的对话。动作捕捉数据和参考动画是否正常，也需要导演和动画师来检查”（石田氏）。
捕捉数据也可以向MotionBuilder上的角色实时的输入，有很多动画师是在VICON T160的专属软件Vicon Blade上确认的。“向角色输入的话，要对应Skleleton来Retarget，之前收录数据的状态就很难了解。因此可以直接看到标记的位置信息的Vicon Blade，因为在后期工程中工作更方便，所以受更欢迎”（佐俣氏）。
介绍下在汐留工作室的悠久历史中制作并继承下来的小道具。
记录演员的脚的位置和角度的脚样板。剪下的薄瓦楞纸，卷上没有反射的摄影专用胶带，当要暂时固定在地板时，就贴在内侧呢绒带上。
收录暂时中断，像上图一样沿着演员的鞋子（鞋尖）来放置，同步脚的位置和角度再开始收录。
表演捕捉收录时，照片左下是使用的组脚样板
裙子一类有体积的服装覆盖角色下半身时，角色要穿着的圆环。因为可以适当的限制角色的手足的运动，减轻了角色穿插修正的工时。
※女动作演员 芝井美香
＜STEP５＞后期处理
动作捕捉数据里，肯定会附带一些微秒的震动噪声。把这样的数据输入给角色，手足和身体都会有细微的哆嗦的震动。因为在收录后，必须要做去除噪声的后期处理。
“震动通常不是固定的，根据身体的部位，运动速度，以及相机的遮挡状况而不同。因此，如果没有变化使用过滤器去除噪声，会失去动作的气势和限度”（佐俣氏）。BNS是在保留动作张驰的同时，内部开发了自动化后期处理的过滤器。“把标记数据直接使用噪声过滤器后，再输入到角色的来传递的情况比较多，不过，根据动画师不同，也有想自己来输入的，按照自己的喜好来对应”（石田氏）。
把捕捉数据在Vicon Blade里显示的状态。因为标记的位置信息一目了然，很容易判断收录结果的好坏。
动作捕捉的数据，一定会附加震动噪声。【右】使用噪声过滤器，去除噪声
▲【左上】以为已有的过滤器是同样的去除噪声，曲线顶点消除后运动的极限也就失去了。【右上】因为BNS的过滤器是根据标记的加速度和身体的部位自动的变化过滤的强度，不会失去极限。【左下】步行中的捕捉数据用已有过滤器处理，脚与地面接地时的动作就失去了。【右下】用BNS的过滤器就没有问题。
总结
汐留工作室，除了BNS和万代南梦宫团队的项目外，也对应其他公司的捕捉项目、也会继续努力实现各种风格和相谈。以上就是石田直秋氏和佐俣康喜氏对他们流派的介绍。“’正因为如此，希望可以来愉快的咨询，有着动作捕捉组和动画组的协力，很多的困难都可以跨过的”（佐俣氏）。
而且，根据项目不同动画师的要求也多种多样，需要注意细致的对应。‘即便是觉得困难，也要寻找可以实现的方法，正因为如此我们才得到了成长。今后也会和动画师一起合作，决不放弃在工作室进行试行错误”’（石田氏）。
次回予告
下一次，会采访动画师，来介绍下角色动画的流派
TEXT_尾形美幸（CGWORLD）
PHOTO_弘田充
撮影素材提供 万代南梦宫工作室